芭蕾舞的头饰叫什么

扇子、手绢、手鼓、水袖、剑。1、扇子扇子是引风用品，夏令必备之物。中国传统扇文化有着深厚的文化底蕴，是中华民族文化的一个集成部分，它与竹文化、道教文化、儒家文化有着密切关系。历来中国有"制扇王国"之称。2、手绢手绢最初由头巾演化而来;也叫手帕，随身携带的方形小块织物，用来擦汗或擦鼻涕等。现正逐步被纸巾替代。另外，手绢是部分剧种所用的道具，用双手舞动或转动以增加戏的效果。3、手鼓手鼓是鼓中的一个大类别，是一种打击乐器。各地、各民族称谓不同，制法也稍有差别，其中最为典型的维吾尔达卜。在中东和中亚很多国家都有自己的手鼓乐器。其中"达卜"是维吾尔、乌孜别克、塔吉克等族的手鼓，流行于新疆。4、水袖水袖功是中国戏曲的特技之一。水袖是演员在舞台上表达人物感情时放大、延长的手法。基本简介它来自于戏曲舞蹈中，今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态，是相辅相成的、不可分割的。5、剑在东方和西方文明中，剑都是一种地位比较高的武器。在中国古代，剑被称作“百兵之君”，常常被当作一种高贵的装饰品。从皇帝到文人都喜欢佩剑以显示身份。此外，剑也被当作一种仪式道具，比如在中国道教仪式中，剑常常被作为一种降伏妖魔的法器；在欧洲，剑被用于册封爵士与骑士，这个习惯一直流传到今天。

芭蕾舞的头饰通常有两种，一种是芭蕾舞表演中常见的发髻，另一种是用于特定角色或特殊场合的头冠。1. 发髻：芭蕾舞中的发髻是指将舞者的头发高高扎起并定型成髻状的一种发型。发髻通常用黑色的髻套或髻网来固定，并用发夹或发圈固定在头顶，以确保舞者在跳跃、旋转和高难度动作中的头发不会散乱，同时也可以突出舞者的优雅和整齐的形象。2. 头冠：在芭蕾舞演出中，特定角色或特殊场合会使用头冠来增添华丽和戏剧性。头冠的种类有很多，常见的有皇冠、花冠、蝴蝶冠等。这些头冠通常由金属丝、珠宝、布料、花朵等材料制成，并根据角色和演出的要求进行设计和装饰，以突出角色的特点和舞台效果。头冠不仅可以点缀舞者的发型和服装，还可以起到视觉上的引导和吸引注意力的作用。芭蕾舞的头饰包括发髻和各种头冠，它们在舞者的发型设计和角色扮演中发挥着重要的装饰和戏剧性的作用。

芭蕾舞的头饰主要有以下几种：1. 芭蕾发髻（Chignon）：芭蕾舞演员通常会将头发扎成紧密的发髻，以保持整齐和稳定。发髻通常用发卡或发圈固定，可以有不同的形状和大小。2. 芭蕾发箍（Headband）：芭蕾舞中常用的发箍通常是宽而平的，可以用于固定发髻，并保持脑后部分的整洁。3. 芭蕾头花（Headpiece）：芭蕾表演中使用的头花通常是由丝绸、花瓣、羽毛等材料制成的装饰物。头花可以针对不同的角色和场景进行设计，例如花仙子的花冠、天鹅湖中白天鹅的头饰等。4. 舞者发网（Hairnet）：芭蕾舞演员在发髻上常常会戴上发网，以固定和保护头发，防止松散的发丝从头饰中突出。这些头饰在芭蕾舞剧目中起到美化形象、突出角色特点和增加舞者稳定性的作用。不同的角色和舞蹈作品可能会有不同的头饰设计，以适应舞剧的整体氛围和情感表达。

很多人喜欢迪丽热巴，因为她很美。在《三生三世十里桃花》中的造型，就很美。看到她那个美丽的样子，很多人表示爱了。迪丽热巴不大愿意穿丝袜，穿上白色丝袜的她，妩媚妖娆。有人说她未成年，这是真的吗？有点夸张了，是真的。一、迪丽热巴的造型，很唯美迪丽热巴很漂亮，很多网友知道；迪丽热巴不爱穿丝袜，是因为她觉得穿丝袜的感觉，不是很好。她对自己的身材，很自信。她参加节目的时候，也愿意展现自己的优势。很多人喜欢看迪丽热巴，因为她实在太漂亮了。有人说迪丽热巴漂亮，是因为皮肤白皙，俗话说，一白遮百丑。更何况，迪丽热巴并不丑。白皙的肤质，加上高挑的身材，迪丽热巴在人群中，有点太突出了。她喜欢穿不一样造型的衣服，无论是公主裙还是超短裤，她都可以穿出自信来。在一档综艺节目中，她穿着白色的丝袜出场，一上场，就惊艳了很多人，他们以为迪丽热巴没有穿丝袜就出来了。在跳舞的时候，灯光和音响的配合很好，迪丽热巴的舞蹈惊艳了大家。看到迪丽热巴那么美，很多人觉得，迪丽热巴这样，是不是为了展示她的大长腿？不得不说，迪丽热巴的腿，的确长。身高有优势的她，丝毫不会隐藏自己的优势。穿上白色丝袜的她，给人的感觉是天上下凡的仙子一般。有人说黑色的丝袜显得腿长腿瘦，白色是膨胀色，不大好。不好的原因是身材的锅，迪丽热巴穿着白色的丝袜，就没有问题。二、迪丽热巴穿上白色的丝袜，显得更加年轻迪丽热巴是90后，穿上白色的丝袜以后，感觉年轻了不少。有人说，迪丽热巴本来就不老，就像一个小姑娘似的。的确是，她在演绎《三生三世十里桃花》之中的白凤九的时候，感觉是一个小姑娘。在演绎《长歌行》的时候，跟吴磊合作，演绎了一段爱情故事。故事里的李长歌，一心只想为父母复仇，最终放弃了这个心思。那个时候的迪丽热巴，依然很年轻。很多人觉得，迪丽热巴很美，大家只是看到她的颜值，忽略了演技。有些时候，颜值太盛了，会让人忽略其他的东西，例如演技。迪丽热巴的演技很好，在《21克拉》中，饰演那个咄咄逼人的房东，演技还是很好的。跟郭京飞搭档，演绎了一场爱情故事。迪丽热巴比较适合演绎这种爱情故事，因为她的高颜值，很多人觉得，这样的女子，需要有一个爱情给她。迪丽热巴没有在意爱情，把更多的精力放在演戏上。参加一档综艺节目的时候，就跟岳云鹏说，好久没有演戏了。她对戏很执着，也很喜欢演戏。在节目中，她很搞笑，也愿意展现自己的实力，无论是唱歌还是舞蹈，都拿得出手。迪丽热巴穿上白色丝袜跳舞的时候，就如同仙子一般，在那里翩翩起舞。很多人喜欢迪丽热巴，不是因为她穿丝袜，而是因为她有不一样的气质。有人说，迪丽热巴的异域风情，让人觉得新鲜。迪丽热巴对此，并不感兴趣，她感兴趣的是，可以演绎更多有深度的角色。迪丽热巴的颜值很高，可能在演绎一些角色的时候，大家只看颜值，忽略演技了。就如同小李子在演绎《泰坦尼克号》的时候，大家觉得他帅呆了。等到他演绎《荒野猎人》的时候，才发现他的演技真好。迪丽热巴也愿意成为小李子这样的人！三、颜值可能会变化，但演技是自己的王思聪曾说，颜值实际上没有什么用处，就算是你再厉害，颜值持续的时间不会超过五十年。娱乐圈里的新生代，层出不穷，例如00后的张子枫、赵今麦已经走上大舞台了。她们的颜值比当下的刘晓庆好看，有人说她们在年轻的时候，未必有刘晓庆当年演技好。这个纵向的比较没有意义，因为她们都生活在当下。横向比较的话，小花们的颜值，就是高。要是在颜值高的时候，掌握的演技密码，那么，颜值就算是失去了，也不担心演戏的问题了。郝蕾曾说，自己很胖，但是一点也不担心，因为演技是她的，谁也拿不走。迪丽热巴的颜值很高，穿上白丝袜的颜值更高。但她不关心这些，而是关心演技。一个人，关心演技，提升演技，才能让自己的实力，越来越好。很多人喜欢迪丽热巴，不仅仅是因为她的颜值，还因为她积极向上的心态，以及积极向上的行为。迪丽热巴，是很多人的偶像，也是一位正能量的女明星。大家喜欢这样的迪丽热巴吗？欢迎留言！

活动准备：物质：棉花、蚕豆、浆糊、抹布、画好芭蕾舞娃娃的纸、课件。经验：对芭蕾舞有初步的了解。活动过程：一、材料引入，激发幼儿兴趣师：小朋友看，今天老师带来了什么？分别出示棉花和蚕豆（棉花、牙签）2. 师：棉花和蚕豆都有什么用那？（棉花可以做冬天的衣服，蚕豆能吃。）3. 师：谁来猜猜老师今天要用棉花和蚕豆做什么？幼儿自由猜测。4. 小结：我们可以用棉花和蚕豆做粘贴画。二、教师示范，幼儿仔细观察1. 出示《芭蕾舞娃娃》一幅，师：这是老师刚刚粘好的画，我们看看吧！提问：这是什么呀？（一位跳芭蕾舞的演员）我们叫她芭蕾舞娃娃2. 师：这幅画是怎么粘贴的啊？幼儿仔细观察回答蚕豆：头部棉花：头饰、衣服3. 师：那我们先来看看要用到哪些材料？教师出示材料（棉花、蚕豆、浆糊、抹布、画好芭蕾舞娃娃的纸）带领幼儿认识。4. 师：那接下来，我们一起来看看这幅画是怎么粘贴的啊？教师示范：①蘸些浆糊涂在头部，手擦干净，把蚕豆粘贴在上面②在头饰处涂些浆糊，手擦干净，取一些棉花粘贴上去③在裙子处涂些浆糊，手擦干净，取一些棉花一点一点粘贴上去5.小结：芭蕾舞娃娃穿上衣服真漂亮。三、幼儿自由操作，教师个别指导1. 师：小朋友，你们想试一试吗？2. 讲解注意事项：①浆糊不要蘸太多②画面要保持整洁③棉花不要拿太多3． 幼儿自由操作，教师个别指导四、点评作品1. 师：好了的把画给老师贴起来教师按动作排列粘贴2. 师：哪个是你做的？她在做什么动作？请你也来学一学。

ぴたテン （译：《迷糊天使》，港译《天使．爱．美纱》，是根据日本漫画家小夏钝帆原作漫画，改编制作的动画和漫画系列作品，动画版于2002年4月7日在东京电视台开播，共26集。注中文名： 迷糊天使/天使爱美纱 外文名： ぴたテン 其他译名： PITA TEN 原作者： 小夏钝帆 出品时间： 2002年4月7日- 9月29日星期日9:30 出品公司： 大阪电视台 集数： 26 地区： 日本 目录基本信息故事简介角色详解制作人员动画音乐分集介绍漫画与动画的结局区别漫画动画贴吧相册 基本信息 故事简介 角色详解 制作人员 动画音乐 分集介绍 漫画与动画的结局区别 漫画 动画贴吧相册 展开 编辑本段基本信息漫画原著：小夏钝帆 连载杂志：月刊电击Comic Gao! 连载时间：1999年10月号 – 2003年8月号 动画于2002年4月7日 - 9月29日星期日9:30大阪电视台放送 动画制作：MAD HOUSE 制作：読売広告社 テレビ大阪 ぴた组 制作·发行 Madhouse Production 出品年份：2002年编辑本段故事简介通口湖太郎是一名小学六年级的学生，与父亲两人相依为命。因为母亲是为了从车轮下救出自己而死去的，所以这件事成了湖太郎的心伤。 一天早上，一名名叫美纱的少女突然出现在湖太郎的面前，其奇怪的举动吓的湖太郎夺命而逃。跑到学校才松了一口气的湖太郎，却在放学的时候迎面撞见了美纱，原来美纱从即日起也成为这所学校的学生。惊慌失措的湖太郎狂奔回家，正要开门时从身后再度传来美纱的声音……美纱自称是湖太郎新搬来的邻居，然后自告奋勇的帮助湖太郎做晚饭，结果越帮越忙不说，连自己的十个手指头都被切伤了。听说湖太郎没有母亲之后，美纱决定承担湖太郎母亲的职责保护湖太郎，但她完全不明白人类的生活。湖太郎在足球场上准备顶球入门时，美纱却以为他要被球K到，舍身跑出来护驾，结果弄的满头肿包。美纱的行为与言语使湖太郎想起自己死去的母亲，对母亲的愧疚让他不由自主的对美纱发火。对于美纱自称是“天使”的事湖太郎不置可否，但在一个人度过的晚上，他却做起了与美纱一起在东京上空一起飞翔的梦。编辑本段角色详解樋口 湖太郎 CV：泽城美雪(日）/黄凤英（粤） 小学六年级学生，其母亲在他小时候因为交通意外而去世，一直以来都是和他父亲一起生活。性格比较内向，平时很少话。但自从美纱来了之后，湖太郎生活的旋律一切都给改变了。 漫画里前生因美纱而死。 绫小路 天 （あやのこうじ たかし） CV：斋贺弥月（日）/区瑞华（粤） 罗马音：ayanagoji tian 标准的全能型帅哥，无论是学习，运动，还有外貌都非常突出，在学校里还非常受女性欢迎，和湖太郎是同班同学且是好朋友。而暗地里，他本人却一直暗恋着紫亚…… 在漫画中其实是喜欢植松小星 . 植松 小星 （うえまつ こぼし） CV：钉宫理惠（日）/郑丽丽（粤） 湖太郎的同班同学，是他的青梅竹马，小学的6年以来一直是暗恋着湖太郎，可在这6年以来仅仅去过他家4次……一直视美纱为竞敌。其本人还会小提琴、钢琴、芭蕾舞之类的，头上有一对猫耳朵（假的猫耳，只是头饰罢了）。 美纱 （みしゃ） CV：田村由嘉莉(日）/陆惠玲（粤） 美纱住在湖太郎隔壁的神秘少女。超级乐天派，无论做任何事情都总是少筋的。 头上总是戴着兔子型的头饰，说话时有严重的口癖（类似于中文的……的说）笑声更是怪怪的‘てひひひ’(啼嘻嘻嘻)喜欢粘着湖太郎的背后……经常说要去‘保护’湖太郎，到最后反而是惹来最多麻烦的人其实体是天国最差劲的天使，到人间界来是为了留学实习，现读湖太郎所读学校初中部。 漫画里是让前生因她而死的湖太郎获得幸福。 紫亚 （しあ） 罗马音：xiya 紫亚CV：ゆかな/桃宫舞芝（日）/梁少霞（粤） 和美纱一样，也是一个迷一样的少女，经常和一只黑猫在一起。TV版在如何享受温泉的快乐之后寄居在美纱家里。（漫画版这话里湖太郎差点就给紫亚杀了……或是已经杀了？）其人性情温和友善，而且对于家务事非常在行。后来在小天的介绍下在他叔叔的咖啡店里打工。 不过其实体竟然是一个恶魔(!)和美纱同一个level，所以也到人间界来实习…… 早纱 CV：林元春（粤） 天使，美纱的姐姐，和美纱一样，头上挂着奇怪的饰物（美纱是兔子，早纱是扫晴娘），性格非常之容易紧张，而且一紧张就会做出奇怪的表情，在＜人间步行的方法＞中登场。 喵 CV：冬马由美（日）/蔡惠萍（粤） 恶魔，和紫亚一同在第二话中登场，以黑猫的姿态出现，和紫亚这个不称职恶魔来说，喵算是个标准的了（不过动画版好像没见过它做坏事）。在动画版中它是以紫亚的监护人身份出现的，目的是要把紫亚训练成一个独当一面的恶魔，性别不明，一直不知道名字，在住进美纱家之后，美纱帮它起名为”喵”（当然，它本人未同意大的～），非常讨厌天使，视早纱为死敌，经常会被紫亚那些天使般的行为气炸，其实它心肠也并不是这么坏的，起码在最后一话中紫亚消失时它也流泪了…… 御手洗 薰 （みたらい かおる） 御手洗大的妹妹，小学5年生，和大一样，是哪种大大咧咧的类型，对小天一见钟情（怎么两兄妹都是这样的……）,而且向小天展开了激烈的追求。（手法还挺夸张的），而对于她兄长喜欢的美纱，却整天要“收拾”。 看样子这人非常的能打，经常以一把木长刀作武器。在“如何享受假日的乐趣”这话中被恶魔的力量控制，其威力只能用恐怖来形容。（连恶魔都怕她了，还能说什么？）头上以一条好长的丝带（带尺？）作饰物。 御手洗 大 （みたらい ひろし） CV：曾秀清（粤） 御洗手家族的长子，（性格非常的日本人），后来转学到了湖太郎的班上，其目的就只是为了与小天决一胜负,无论什么，大凡可以斗的一定会主动去挑战小天。可是每回都是大败收场（汗...）平时说话好像不懂得控制音量大小，本人好像有点灵力的。 对美纱一见钟情，整天“我的天使我的天使的……”而对紫亚却称呼作“妖女”（O__O"…）编辑本段制作人员监督：川瀬敏文 佐藤雄三 系列构成：面出明美 小林靖子 脚本：时田裕子 总作画监督：森下真澄 人物设计：坂井久太 美术监督：西山礼児 色彩设定：児玉尚子 摄影监督：松田成志 音乐：七瀬光 配音演员： 美纱 田村由香里 紫亚 野上尤加奈 通口湖太郎 泽城美雪 绫小路天 斋贺みつき 植松小星 钉宫理惠 御手洗大 くまいもとこ 御手洗薰 野川さくら 喵 冬马由美 早纱 冈村明美编辑本段动画音乐OP Wake up Angel～ねがいましては∞（无限）なり～ 作词·作曲：UCO+吉见 曲：Funta&深泽秀行 歌：Funta ED 小小的魔法 ちいさなまほう 作词：谷口正明 作曲·编曲七濑光 歌：沢城みゆき（湖太郎） 角色歌 迷糊天使 美纱角色歌 迷糊天使 小星角色歌 迷糊天使 湖太郎角色歌 迷糊天使 紫亚角色歌 美纱和湖太郎唱的歌 迷糊天使 小薰角色歌编辑本段分集介绍01 同天使交往的方法（天使とのつきあい方） 漫画原著 很小丧失母亲的少年——樋口湖太郎，在一个正常的早晨却被奇怪的女生喊道：“请你和我交往吧！”之后得知那个女生叫做美纱，只是想问候邻居，并当了湖太郎的妈妈。第二天湖太郎上学时，美纱和他一起到了学校，并和小天和小星认识了…… 搞笑度：★★★ 感人度：★★★ 魔法度：★★ 推荐度：★★★★★ 综合数：★★★★ 02 做美味苹果派的方法（おいしいアップルパイの作り方） 漫画改编 一直暗恋湖太郎的植松小星看到美纱，打算绝对要从美纱手里抢回湖太郎，打倒情敌，于是决定用充满爱的心意做出苹果派。但是，当小星好不容易完成了苹果派，却一直没有送出去，原因是湖太郎吃苹果吃腻了。后来湖太郎接受了小星的好意并和小星一起吃完了苹果派…… 搞笑度：★★★★ 感人度：★★ 魔法度：★ 推荐度：★★★ 综合数：★★★ 03 参加斗大胆大会的方法（きもだめしの楽しみ方） 漫画改编 因为湖太郎时常看到其他人一般看不到的东西，所以非常害怕这次学校的斗胆大会。大家非常开心的准备时，却出现了一个神秘女孩（紫亚）。到了那天，迷路的美纱在最后的时候救出了湖太郎。湖太郎，小天和小星得知，美纱的真正身份是天使，因为她是天国最差劲的天使，到人间界来是为了留学实习…… 搞笑度：★ 感人度：★★ 魔法度：★★★ 推荐度：★★★ 综合数：★★ 04 享受温泉的方法（楽しい温泉の入り方） 漫画改编 神秘的女孩紫亚和怪黑猫1号（喵喵：别随便起外号！我也不是喵喵！）听说小天他们要去温泉，偷偷的跟踪过去，到最后加入了一行人当中，湖太郎觉得紫亚她非常…… 搞笑度：★★ 感人度：★★★ 魔法度：★★ 推荐度：★★ 综合数：★★ 05 找工作的方法（アルバイトの探し方） 漫画改编 紫亚寄住在美纱的家里，湖太郎却不怎么喜欢她，当湖太郎放学却发现紫亚正在独自想办法打工帮助美纱。之后折磨了一段时间，紫亚在小天的帮助下找到了一份工作…… 搞笑度：★ 感人度：★★★ 魔法度：★ 推荐度：★★ 综合数：★★ 06 接纳新朋友的方法（新しいともだちの迎え方） 漫画改编 小天真的很受欢迎呢，连男生都来告白说：“我最讨厌你了！”新转来的同学御手洗大（这个名字直译过来就是“厕所的‘米田共’”|||）特别憎恨绫小路天，可以说是学习的对手。两人开始参加了都是大同学自己决定的比赛这次全国模似考的成绩，结果...... 搞笑度：★★★ 感人度：★★ 魔法度：★ 推荐度：★★★★ 综合数：★★★ 07 恶作剧的方法（いたずらの仕方） 漫画原著 御手洗大的妹妹御手洗熏（这个名字直译过来就是“厕所的味道”|||b）把湖太郎当成了小天，对他进行了复仇，但是那些做法却冤枉了大。另外，当熏遇见小天时…… 搞笑度：★★★★ 感人度：★ 魔法度：★ 推荐度：★★★★ 综合数：★★ 08 与对手战斗之法（ライバルとの戦い方） 漫画原著 御手洗大继续要和小天比赛，比赛项目是演习，主角是公主。小天最后得更多选票扮成公主，但是因为事故脚受伤，在紧急时刻，湖太郎代替演公主。演出那天，湖太郎发现自己不能发出声音，说不出台词…… 搞笑度：★★★ 感人度：★ 魔法度：★ 推荐度：★★★★ 综合数：★★ 09 寻找天使的方法（天使の见つけ方） 动画原创 大同学预感美纱的真正身份是天使，于是告诉熏她却不相信。没办法，大想办法证明没有成功。但是有一天，大和熏偶然看到去湖太郎家借酱油的美纱因为忘记带钥匙展开翅膀飞回自己家的这一幕，不可思议的看着美纱。最后御手洗兄妹才知道，美纱她是天使 …… 搞笑度：★★★ 感人度：★ 魔法度：★★ 推荐度：★★★ 综合数：★★ 10 朋友重归于好的方法（上手な仲直りの仕方） 动画原创 美纱打破了湖太郎珍惜的杯子，他们俩的关系就僵硬起来了。美纱想办法修好杯子，用了一个天国的胶水，不小心把美纱和湖太郎，小星和喵喵，小天和小大粘在了一起，唯一的分开的方法就是和对方和好，最后，美纱和湖太郎，小星和喵喵分开了，但小天和小大还粘在了一起（汗~）…… 搞笑度：★★★★★ 感人度：★ 魔法度：★★★ 推荐度：★★★★ 综合数：★★★ 11 恋爱萌芽的方法（素敌なダンスの诱い方） 动画原创 小天最近状况不怎么样，一直都有一种怪怪的感觉，并觉得是紫亚的问题。他问了美纱后，明白了原因，但是小天又得知紫亚的真正身份是地狱里的恶魔…… 搞笑度：★ 感人度：★★★★ 魔法度：★ 推荐度：★★★ 综合数：★★★ 12 废物收集的方法（ガラクタの集め方） 动画原创 身边又有捣乱的天使又有温柔的恶魔，湖太郎的感觉很奇怪，小天也非常打击的样子。另外，老师让湖太郎的组收集废物，但是大家基本都没有什么废物，美纱想帮湖太郎，结果造出了一个混乱…… 搞笑度：★★★ 感人度：★ 魔法度：★★ 推荐度：★★★ 综合数：★★ 13 古城的游览方法（お城の歩き方 ときたひろこ） 漫画原著 制作小组报告的美纱一行人打算去小大的家里参观，喜欢美纱的小大当然同意。参观那天，湖太郎和美纱在小大的家里迷了路，湖太郎发现一个房间里…… 搞笑度：★★★ 感人度：★★ 魔法度：★ 推荐度：★★★ 综合数：★★ 14 感受幸福的方法（しあわせの感じ方） 漫画原著 在湖太郎考试的时候，美纱也接到了考试通知，考题是关于幸福方面的。美纱一开始想让湖太郎当评委看看，却搞的一团糟（貌似从来都是这样），在最后湖太郎还是鼓舞了美纱，美纱终于明白所谓的幸福是指…… 搞笑度：★★ 感人度：★★★ 魔法度：★★ 推荐度：★★ 综合数：★★ 15 去游乐场玩的方法（游园地のあそび方） 漫画改编 湖太郎的表妹紫乃（和美纱一样的小调皮）要来湖太郎家里玩，她的爸爸有工作事情所以就只能和美纱一行人一起到游乐园来。在他们尽情玩的时候，紫乃不小心得知：紫乃的爸爸不陪她来游乐园，不是因为工作，而是…… 搞笑度：★★ 感人度：★★★★ 魔法度：★ 推荐度：★★★ 综合数：★★★ 16 下界巡察的方法（下界の歩き方） 漫画改编 美纱的姐姐早纱是正宗的天使。她来看望美纱时，被家里的紫亚吓了一跳，没有发现她是恶魔。帮助小天送学校后，又发现能够看见天使的另外一个特殊人类——湖太郎。最后明白喵喵是正宗的恶魔，两人开始起了矛盾，最后的胜利者是…… 搞笑度：★★★★★ 感人度：★ 魔法度：★★★★ 推荐度：★★★★★ 综合数：★★★★ 17 享受假期的方法（休日の楽しみ方） 动画原创 因为咖啡点的老板送的电影票，美纱，湖太郎，小星，小天和紫亚一起去看电影。喵喵借此机会想锻炼紫亚的魔法级别，于是就控制熏，阻击紫亚。紫亚想办法打败，远远及不上被控制的熏，在大家危险的情况下，打败熏并解救大家的是…… 搞笑度：★★ 感人度：★ 魔法度：★★★★ 推荐度：★★ 综合数：★★ 18 度假的方法（バカンスのすごし方） 动画原创 到了夏天，小大邀请大家一起去他的私人海滩玩，小大可是完全不会游泳，最后组成了一对一对的，熏也开始钓起小天来。一天玩过去了，小天一直很沮丧，因为……（哈哈说个提示：原因关于紫亚） 搞笑度：★★★★ 感人度：★ 魔法度：★★ 推荐度：★★ 综合数：★★★ 19 见习天使的努力的方法（见习い天使のがんばり方） 动画原创 美纱的天使考试开始了，考官正是早纱，题目是当一日的天使。刚开始，美纱可是完全不行，说是帮忙不如说是添乱，还造成了超级大的骚乱。到结果看起来百分之一百二十也不可能过关的美纱，因为湖太郎而…… 搞笑度：★★★ 感人度：★★ 魔法度：★★★★ 推荐度：★★ 综合数：★★★ 20 找寻失踪者的方法（なくしたものの见つけ方） 动画原创 美纱落榜了，湖太郎一天晚上听到美纱的一句话没有反映过来。之后的一星期，美纱失踪了，一直不明去向。大家非常担心，小大也非常焦急的到处发布告寻找。之后当美纱回来时，才知道美纱在她之前失踪的是为了…… 搞笑度：★ 感人度：★★★ 魔法度：★★ 推荐度：★★ 综合数：★★ 21 女孩奋斗的方法（女の子のがんばり方） 动画原创 小星发现湖太郎开始更加关心美纱了，感觉粗暴的自己不如美纱，于是小星非常努力的禁食，还和美纱一样的的挡排球（……），最终饿的昏倒的小星，立刻因为湖太郎的一句话打起精神……（插曲：爱情的力量最伟大） 搞笑度：★★★ 感人度：★★★ 魔法度：★★ 推荐度：★★★ 综合数：★★★ 22 运动会的激斗法（运动会の燃え方） 动画原创 湖太郎居住的小区举办了一场运动会，紫亚说想要接力赛的奖品洗碗机，开始了练习。大家都一起帮忙，轰轰烈烈的比赛，几十岁的老头们个个显出身手（囧），最后的结果是……输了。在大家沮丧的时候，紫亚说出了为什么想要那个奖品…… 搞笑度：★★ 感人度：★★★ 魔法度：★ 推荐度：★★ 综合数：★★ 23 享受远足乐的方法（ハイキングの楽しみ方） 动画原创 大家决定去远足，湖太郎因为爸爸太忙没有吃上便当随便买了一点，小天非常兴奋的显示这紫亚的便当。湖太郎不小心打翻了小天的便当，两人就谁都不理谁了。之后远足时，小天和湖太郎走散并下了雨，虽然最后两人互相道歉和好，但是他们俩摔下峭壁，眼看水立刻就会淹没他们…… 搞笑度：★ 感人度：★★★ 魔法度：★★ 推荐度：★★ 综合数：★★ 24 探病的方法（お见舞いの行き方） 动画原创 小天得了病住了院，大家都一起去看望他。紫亚遇见了几个小朋友，于是和美纱一起玩，并且渡过了美好的时光并做了魔法的饼干。小大就问紫亚：“为什么你对大家什么好的？”紫亚回答：“我只是想让大家幸福而已。”这句话，使紫亚陷入了有史以来最糟糕的情况…… 搞笑度：★★ 感人度：★★★ 魔法度：★★★ 推荐度：★★ 综合数：★★★ 25 别离的方法（お别れの仕方） 动画原创 喵喵通知紫亚，她已经不是恶魔了，而且立刻就会被开除，在下一个满月的夜晚即是明天消失。紫亚给每个人送了饼干，并告别，当大家都赶到紫亚家里，紫亚立刻消失，大家也忘记关于紫亚的事情。美纱在伤感的情况下，早纱带来一个消息…… 搞笑度：★ 感人度：★★★★ 魔法度：★★★ 推荐度：★★★ 综合数：★★ 26 连系回忆的方法（想いのつなぎ方） 动画原创 因为紫亚消失的原因，美纱当上了正宗的天使。但是，大家完全不记得紫亚的情况下，美纱的诉说，让湖太郎事先想起来了，他的选择就是不说。美纱依然不放弃，虽然早纱劝告美纱不要为恶魔做那么多，但美纱还是选择帮助紫亚。决定和紫亚换位。最后大家想起了紫亚，但是忘记了美纱。湖太郎吓的立刻到美纱的家，美纱她消失了。湖太郎以为美纱已经消失了，可两个星期后却…… （绝对感人！强烈推荐！） 搞笑度：☆ 感人度：★★★★★★ 魔法度：★★★★★ 推荐度：★★★★★★ 综合数：★★★★编辑本段漫画与动画的结局区别漫画原来紫亚是魔王之女，由于某种原因，到了人间，没了记忆。在人间，她遇到了湖太郎的太爷爷，并和他相恋，更生下了一子一女（湖太郎是太孙子）。但是，因为紫亚需要吸血来维持生命，可是她在享受人间的乐趣，忘记了维持生命，所以很虚弱。恶魔的使者（就是那只猫，名字忘了，它会以人型出现）带走了她，并再次夺去了她的记忆。后来，在美纱和湖太郎的帮助下，终于在乡下找回了一直寻找的记忆（和湖太郎的太爷爷在苹果树下再见），并因身体衰弱而永远消失。 回到城市后，湖太郎被告知，美纱将进行最后一次考试，如果不及格，就会永远消失，并且在考试中可以使用一次天使的力量。考试终于通过了，美纱也用了天使的力量：“我以后也不要再看到天使。”于是，天使永远留在少年的心中。 （其实漫画结局感人的，因为漫画还交代了很多感人的场面，例如：紫亚与太爷爷的第二次相遇，黑猫带走紫亚时与太爷爷的约定等等，太多了，一定要大家去感受，很难用文字表达，所以大家一定要看看。当然，少不了动画里的搞笑啦，只是带着悲伤的结局。）动画紫亚消失了，所以大家都忘了她，黑猫流泪（它也会？？）告诉大家，只有让大家都记起紫亚，她才会在出现。于是，湖太郎和美纱到处找人问：你记得紫亚吗？但是，回答只有一个：紫亚是谁啊？连小天也是一样。为了让紫亚复活，小猫和美纱都在制作一种能让人恢复记忆的物品，最后，美纱做好了，并让大家记起紫亚，但大家却开始忘记美纱。小猫只说了一句：“这个蠢天使。” 原来，让大家恢复记忆的同时，也会让大家忘记自己。最后，紫亚回来了，美纱却在湖太郎面前消失。 突然一天，一切如常，锁门，带走紫亚做的便当，然后上学，湖太郎仿佛又看到美纱突然飞奔过来，但只是仿佛看到，她已经消失了，没有美纱的日子真平静了。在路上，湖太郎见到了小天他们，还听到了一句让湖太郎震惊的话：“怎么不见美纱啦？”难道大家都……天上突然出现一颗星，“美纱！”大家惊呼，对，美纱回来了，以一个见习天使的身份再次回来人间修炼，于是，日子再一次热闹起来。 （动画的结局是最完美的，也是大家最想看到的，整部动画都轻松搞笑，只带着一丝淡淡的悲伤，而且是一瞬即逝，好好看）

(一）前因后果（1909～1977） 20世纪初叶，当古典芭蕾在俄国达到鼎盛时代后日落西山时，其内部有一批不满于保守现状的精英们起头捋臂张拳。他们在自己的国家无法实现芭蕾更始的各种理想，只能随俄国芭蕾掮客人谢尔盖·佳吉列夫，以“俄国芭蕾舞团”的名义，声势赫赫地开进了巴黎，用多量清爽别致、富于创意的新作品，为整部芭蕾史开拓出一个“现代芭蕾”的崭新纪元。 20世纪是人类年夜醒觉的时代，也是进 *** 炸、常识爆炸、信息爆炸的时代。对舞蹈而言，它则是一个作品爆炸的时代，在原有的“戏剧芭蕾”基本上，降生了完整的“交响芭蕾”和“心理芭蕾”这两个新的舞蹈品种。 魏崴廓清这个巨匠辈出、杰作不竭的现代芭蕾时代，我依据分歧春秋与辈分、气概与特征，将它再细分为早、中、晚三个阶段。 早期阶段： 《泪泉》是一部四幕芭蕾舞剧，属于前苏联现代芭蕾舞剧的早期代表作，1934年9月28日由列宁格勒的基洛夫剧院芭蕾舞团首演于该剧院，编剧N.伏尔科夫，作曲B.阿萨菲耶夫，编导R.扎哈洛夫，布景设计V.霍达谢维奇，波兰公主玛丽娅由G.乌兰诺娃饰演，玛丽娅的未婚夫瓦茨拉夫由K.谢尔盖耶夫饰演，鞑靼王吉列伊由M.杜德科饰演，王妃扎列玛由O.约尔丹和T.韦切斯洛娃轮流饰演。问题的直译名为《巴赫奇萨拉伊的水泉》，1961年在中国复排上演时，则开宗明义地汉译为《泪泉》。剧本按照俄国诗人A.普希金的同名长诗和另一首短诗改编而成，其体裁年夜一路头便确定为“一部浪漫主义的舞蹈长诗”，因而力争传达出原作中的“音乐性”和“叙事性”的高度统一。为了使舞剧的人物关系和戏剧冲突加倍一目了然，编剧增添了第一幕，以便交接一号女主人公玛丽娅作为波兰公主的身份；同时增添了她的未婚夫瓦茨拉夫这小我物，以便在鞑靼人狙击的悲剧发生之前，为他们放置婚前甜美的恋爱双人舞，并在悲剧发生之际，放置他与侵略者撕杀而死，年夜而用视觉、听觉、动觉三位一体的舞蹈形象传达“把美当众杀绝给人看”的悲剧特征。舞剧的情节线索是，鞑靼王吉列伊三更狙击了波兰王国，抢劫了即将成婚的玛丽娅公主后，回到了位于巴赫奇萨拉伊的王宫。 在玛丽娅倾国倾城的美貌和荏弱善良的赋性面前，年夜来都不成征服的他反倒成了俘虏，心里深处更发生着疾苦的渐变。他苦苦求婚，却屡遭拒绝，但依然耐心期待着事业的发生。不意，他的见异思迁燃起宠姬扎列玛心中的妒火。在极尽威胁迷惑之后，她用匕首竣事了玛丽娅无辜的人命，并是以被吉列伊指令手下士兵推下了幽谷。为了铭刻对玛丽娅的永恒之爱，抒发自己的哀思之情，更表达自己的年夜善之心，吉列伊饬令建筑了一座日夜流淌的“泪”泉，为后人留下了“斑斓万能”和“恋爱至上”的传说。这部舞剧的剧本曾在前苏联被誉为“现实主义芭蕾舞剧剧本的典型”。就编导而言，它既是编导家扎哈洛夫旗开告捷的童贞作，也是前苏联“戏剧芭蕾”在改编优异文学题材和运用斯坦尼斯拉夫斯基话剧表演系统，创作现实主义芭蕾舞剧方面的第一部成功之作，更为随后的芭蕾舞剧《罗米欧与朱丽叶》堆集了珍贵的经验。《泪泉》的年夜获成功还得归功于芭蕾表演巨匠乌兰诺娃对“玛丽娅”这小我物的出色塑造，其外柔内刚的性格与女主人公有着某种异曲同工之妙；而玛丽娅临终前的那一瞬间则因为她而成为整部前苏联芭蕾史上的传奇：她的整个身躯在背部遇刺的那一瞬间，只有一次微妙的痉挛，随后便年夜肩胛骨起头上提，并顺势敦促双臂，沿着石柱渐渐地上滑，以死力延迟身体竖立的时刻，默示出心里的坚贞不拔；当她年夜这种疾苦的痉挛中解脱出来之后，才将面部转向扎列玛、吉列伊和每位不美观众，以吐露出那种超凡脱俗的安详，浮现出普希金原作中那种“能分开这个凄凉世界”时如释重负的安好。 《巴黎的火焰》是一部四幕五场芭蕾舞剧，属于前苏联现代芭蕾舞剧的早期代表作，1932年11月7日由列宁格勒国家楷模歌剧舞剧院芭蕾舞团首演于该剧院，编剧N.沃尔科夫与V.蹬缦阕特里耶夫，作曲B.阿萨菲耶夫，编导V.瓦伊诺宁，舞美设计V.蹬缦阕特里耶夫，杰罗姆由V.查布基阿尼饰演，珍妮由O.若尔当饰演，泰蕾兹由N.阿妮西莫娃饰演，米雷尔·德普瓦捷由N.杜金斯卡娅饰演，米斯特拉尔由K.谢尔盖耶夫饰演。作为一部概缦泓题材的芭蕾舞剧，《巴黎的火焰》的题材是1792年法国概缦泓后，马赛的造反公众在概缦泓翘楚尖锐普的率领下，向着巴黎进军时的沸腾气象。第四幕中的双人舞常作为晚会上的精品小节目零丁表演，而全剧的浓缩版1953年则拍摄成片子，与《天鹅湖》、《巴赫奇萨拉伊的泪泉》一道，组成了一部完整的片子艺术片，取名为《芭蕾三部曲》。这部舞剧1933年曾由莫斯科年夜剧院芭蕾舞团搬上过舞台。 《天鹅之死》是一段女子独舞，属于俄国现代芭蕾的早期代表作，也是整部芭蕾史上最具生命力的经典之作，1907年12月22日首演于圣彼得堡贵族音乐厅的慈善义演，音乐C.C.圣－桑，编舞M.福金，服装设计L.巴克斯特，表演A.巴甫洛娃。它的创作灵感来自法国作曲家圣－桑的名曲《天鹅》。在钢琴的伴奏下，年夜提琴渐渐奏出升沉音型，仿佛激荡起湖水的阵阵涟漪，并随后引出了清白而高尚的天鹅——她背对着不美观众，在陆续串的脚尖碎步上默默地登场，渐渐的揉臂动作借助于呼吸的提沉，把那悦耳肺腑的旋律年夜年夜臂和小臂一向贯串到手腕和手指，最后年夜指尖释放到空中，年夜而为作品抒情的主调平添了几分叙事的联想。修长而高扬的脖子既切确地代表了芭蕾艺术的高尚典雅，又活跃地默示收支类甚至整个动物界的求生巴望。终于，她起头重心下沉，失踪控的盘旋与升降中同化着几分无奈，但直至最后倒在地上，也仍是连矫呕命的美妙与庄严。这个女子独舞尽管只有短短的4分零6秒，却充拭魅展示了巴甫洛娃细腻抒情的表演风度，凝聚了芭蕾特有的转瞬即逝之美，并默示出“虽死犹生”这样一个凄美悦耳的主题，因而总能给不美观众留下了铭肌镂骨的印象。 《火鸟》是独幕两场芭蕾舞剧，属于俄国现代芭蕾的早期代表作，1910年6月25日由佳吉列夫俄国芭蕾舞团首演于巴黎歌剧院，编剧与编导M.福金，作曲I.斯特拉文斯基，批示G.皮埃内，布景设计A.戈洛温，服装设计L.巴克斯特和戈洛温，火鸟由T.卡尔萨文娜饰演，王子I.查列维奇由M.福首饰演，佳丽查列维芙娜由V.福金娜饰演，恶魔卡斯切伊由E.切凯蒂饰演。这部独幕现代芭蕾舞剧取材于俄国平易近间传说《伊凡王子》和《火鸟与年夜灰狼》，根基情节是：王子伊万·查列维奇捕捉到一只法力无边的天堂火鸟。为了换取自由，火鸟给了他一枚神奇的羽毛，并允诺王子说，在危难时只要对着羽毛呼叫招呼，她便会火速加入，为他消灾除难。不久，王子为了年夜恶魔卡斯切伊手中搭救佳丽查列维芙娜，不美观真获得火鸟的救援，并最终完成了这场善定胜恶的正剧，实现了有情人终成家族的年夜团聚。《火鸟》的成功首先得归功于佳吉列夫的独具慧眼。他在最初委约的作曲家迟迟不能交稿的情形下，应机立断地选择了初出茅庐的斯特拉文斯基。作曲家在创作中，有意识地年夜量使用了7/4拍子、切分音等不协和的音程关系和不平均的节奏型，年夜而形象地捕捉和再造出了俄罗斯平易近族的原始神秘和古朴张力。年夜编导上看，作品年夜独幕的结构到舞－剧交融的体例，均标识表记标帜着芭蕾舞剧年夜此超越了“古典”时代，并进入了“现代”时代。其中的双人舞一反古典芭蕾双人舞陈旧看法的恋爱主题和ABA模式，并抓住剧情成长的线索和人闻缦汨绘的需要，精心设计了“匹敌”主题和ABC模式，由此编导出了“追击”、“坚持”和“获释”这三个连成一气的舞段，确保了舞－剧的交相辉映和扣人心弦。 《春之祭》是部两幕芭蕾舞剧，属于俄国现代芭蕾的早期代表作，1913年5月29日由佳吉列夫俄国芭蕾舞团首演于巴黎的喷香榭丽舍剧院，编剧I.斯特拉文斯基与N.罗伊里奇，作曲斯特拉文斯基，批示P.蒙特，编导V.尼金斯基，节奏参谋兼排演M.兰伯特，布景与服装设计罗伊里奇西蒙诺夫简介，祭春少女由M.皮尔茨饰演，领舞脚色有300岁的老太宣战春秋无限年夜的长老，而年夜量的群舞脚色则搜罗了各个春秋段上的男女老小共70人。斯特拉文斯基为《春之祭》主创的剧本和自力创作的音乐均取材于俄国原始部落中以少女为人祭手段的生殖崇敬典礼，因而带有浓烈的俄国原始风气；原剧本的定位——“二幕中的俄国异教徒画面多幅”，声名它将不再担任古典芭蕾舞剧的叙事传统，也没有人物间的性格矛盾和戏剧冲突，以此同《天鹅湖》等19世纪末之前的浪漫和古典芭蕾舞剧划清鸿沟。全剧共分两幕，焦点主题是经由过程跳舞完成“天人合一”的原始崇奉：第一幕为《年夜地崇敬》，展示了新春惠临之际，整个部落的人们在户外聚积一堂，用多种调剂下的舞蹈，肃静肃穆地完成着一年一度的生殖崇敬典礼。第二幕为《春之祭礼》，再现了整个部落每年选举出一位最斑斓、最纯正的童贞——祭春少女，然后由她用强烈跳舞不止的体例升天，最终与太阳神联婚这样一种壮烈的排场。作品首演时在剧场内引起了巨年夜的骚乱，不得不由多量差人进场维持秩序，随后仅在巴黎和伦敦表演了六场便封箱，首要原因是斯特拉文斯基的音乐一路头便令人感应惊骇，其中那年夜量粗砺难听的不协和音程仿佛预示着世界的末日迫在眉睫；而尼金斯基的编舞中则全数使用了双脚内扣、拙笨向下的反芭蕾动作，在使巴黎这个“芭蕾之都”的保守不美观公愤不核对的同时，亦令这里的前卫不美观众欣喜若狂。《春之祭》的问世预示了一个天崩地裂翻先寰宇、多元审美新世纪，因而，自1913年首演至今，始终吸引着才调横溢的列国编导家，成为整部芭蕾史上生命力最强、版本最多的作品，其中广为人知的版本就有百余个之多，而具世界影响的则有20个上下。 《春之祭》是一部四场芭蕾舞剧，也是俄国现代芭蕾的早期代表作，1923年6月13日由佳吉列夫俄国芭蕾舞团首演于巴黎欢喜抒情剧院，歌词与作曲：I.斯特拉文斯基，批示E.安塞梅，编导B.尼金斯卡，布景与服装设计N.冈察洛娃，新娘由F.杜布洛芙斯卡饰演，新郎由N.西蒙诺夫饰演。这部作品并非传统意义尚罾υ剧，而是用芭蕾这种抽象的动作艺术再现了俄国传统的婚俗与礼仪。全剧搜罗第一场：祝福新娘、第二场：祝福新郎、第三场：新娘离家、第四场：婚礼庆典，首要人物则有新娘、新郎、伐柯人们、新娘母亲、新娘父亲、新郎父亲、新郎母亲、新娘的伴娘、新郎的伴郎。尼金斯卡这个版本的首要特点在于：在整体的气概与基调上，它经由过程将服装和布景的色彩简约核对比强烈的口角两色的做法，一改俄罗斯古典芭蕾舞剧的五彩斑斓与皇家气派，使芭蕾舞剧这种贵族艺术回归到俄罗斯村子的朴素凝重与风土着土偶情之中；在动作的时空与力度上，它经由过程将多种用力标的目的凝聚成直上直下的动作指向，一改俄罗斯古典芭蕾的线条美感与轻盈向上，使芭蕾动作的天堂质感回落到俄罗斯公众的世俗情态之中，年夜而不仅加年夜了动作转变的难度，而且凸起了俄罗斯婚俗的典礼感与悲壮感；在合唱队演唱、冲击乐吹奏与舞蹈动作迸发这三重对应的关系上，视、听、动觉三位一体的力度共振与冲击足以证实“形式自己就有内容”这种现代舞不美观念的合理性；在服装与舞美的功用上，经由过程将貌似日常糊口的服装和木制墙壁的房间等精心设计，为相对抽象的舞蹈动作编排缔造了某种真实可托的具象特征。 《阿波罗》是一出两场芭蕾，同时属于俄国现代芭蕾的早期代表作，1928年6月12日由佳吉列夫俄国芭蕾舞团首演于巴黎的萨拉·贝纳尔剧院，原名《缪斯的批示者阿波罗》，1957年简化为现名，编剧与作曲I.斯特拉文斯基，编舞G.巴兰钦，舞美设计A.波尚，阿波罗由S.李法饰演，舞蹈缪斯忒尔西科瑞由A.尼基蒂娜饰演西蒙诺夫简介，颂歌缪斯波吕许妮亚由L.切尔妮切娃饰演，史诗缪斯卡利俄珀由F.杜布洛芙斯卡饰演。作品的情节获得了最年夜限度的淡化：太阳神阿波罗由宙斯与勒托所明日生，在与三位缪斯教学相长的过程中，他接管了周全的艺术教育和 *** 教育，然后起头走向成熟，并最终年夜奥林匹斯山下常人世。巴兰钦在这部作品中，斗胆地打破了学院派芭蕾的程式化说话，丢弃了各类装饰性的动作，并恰当地领受了现代舞语汇的棱角分明、扭曲变形等特征，缔造出了四人一道勾脚行走、缪斯裹足尖上下坐扭转、阿波罗坐地支撑舞蹈缪斯做后腿伸展、阿波罗张开手掌做放射状等在古典芭蕾中前所未见的崭新动作，年夜而用某种清亮见底的动作质感和和机智诙谐的人道光线，切确而活跃地描绘出太阳神阿波罗这位青春偶像的悦耳形象。舞蹈竣事时的阿谁四人叠映出的舞姿可谓20世纪芭蕾中最能令人回味的经典——当阿波罗伸展双臂，以弓箭步的舞姿稳步亮相瞬息，三位缪斯则起头以他为支撑点向前倾斜重心，并以循序渐进的罗盘式角度在他死后各伸出一条后腿来，不仅默示出生命对阳光的需要，女性对男性的渴求，由此修建出太阳神光线四射的形象，而且也以最为简约的体例，折射出古希腊文明中诗、乐、舞、剧四位一体这个西方古典主义的的理想，更吐露出巴兰钦的血液甚至骨子中奔流的男性小我主义！正因为如斯，巴兰钦对这个作品一向情有独钟，不竭加工和持续上演的同时，始终保进场成长了“简约化”的整体趋向——最终不单去失踪了缪斯的头饰，简短了四位人物的服装，而且还先后把奥林匹斯山以及随后用来象征它的平台等布景都给删繁酒撇了，由此折射出他对动作自身默示力的坚信不移。在芭蕾成长史上，《阿波罗》标识表记标帜着“新古典主义芭蕾”的降生，因为芭蕾年夜此辞别了“戏剧芭蕾”一统天下的僵局，而进入了“交响芭蕾”的崭新规模，由此丰硕了20世纪的芭蕾面容。 中期阶段： 《罗米欧与朱丽叶》这部年夜型芭蕾舞剧搜罗了序幕加三幕13场和尾声，属于前苏联现代芭蕾舞剧的中期代表作，莎士比亚题材芭蕾舞角逐最负盛名的作品，1940年1月11日由列宁格勒的基洛夫剧院芭蕾舞团首演于该剧院，编剧S.普罗科菲耶夫与L.拉夫罗夫斯基，作曲普罗科菲耶夫，编导拉夫罗夫斯基，舞美设计P.威廉姆斯，朱丽叶由G.乌兰诺娃饰演，罗米欧由K.谢尔盖耶夫饰演，提伯尔特由R.格尔贝克饰演，默丘西奥由A.洛普霍夫饰演。舞剧严酷按照社会主义现实主义的创作道路，尽可能地忠厚于莎士比亚悲剧原著的线索和精神，令人甘拜下风地揭示出“恋爱至上”的永恒主题，以及人与人之间“化干戈为玉帛”的根柢事理。该剧规模宏壮，人物众多，悬念丛生，悦耳心魄，首要情节线索为：蒙泰初与凯普莱特两巨匠族之间素有积怨，不意蒙家的令郎罗米欧与凯家的千金朱丽叶因一见钟情而私定终身。但苦于两巨匠族间的积怨过深，两位年青人虽经各式全力，却依然无法打破重重阻碍，公开结为夫妻，最终只能去冥界再结连理。在鲜血与生命的价钱面前，两巨匠族终于握手言和。它的巨年夜魅力除了莎士比亚悲剧惊六合泣鬼神的威力之外，编导家斗胆打破了古典芭蕾舞剧的双人舞脱离情节线索，一味炫耀程式化手艺的ABA模式，创作出情景交融、情舞互动、循序渐进、三部曲式的双人舞则是举足轻重的身分：第一段双人舞呈此刻第一幕的第四场，其独具匠心之处就在于，两人尽管无法在两巨匠族间剑拔弩张的坚持空气中长时刻地联袂而舞，饶暌姑心照不宣的眼神和一拍即和的默契，达到了彼此间的全然沟通；第二段呈此刻第一幕的第五场，即赫赫有名的《阳台双人舞》，这是列国芭蕾舞团零丁表演的经典舞段，典型情形转移到了两位有情人的初度零丁幽会瞬息，舞蹈动作的力度、幅度、难度和速度设计因而由小到年夜，由缓到急，年夜而自然而然地进入了天长地久的高涨；第三段发生在第三幕的第一场，名为《卧室双人舞》，典型情形为罗米欧与朱丽叶生离死别之际，动作的编排是以而升沉跌荡放诞、凄美悦耳，动作的逻辑则畅若流水、连成一气，进而以无声的说话，预示出这部恋爱悲剧的最终终局。这些暗暗我我、温馨细腻的男女双人舞作为整部舞剧张力铺陈的一个极端，同广场上屡屡爆发的刀光血影、令人切齿这样一个极端之间，组成的反差可谓天差地别，确保了“文字说话”的莎士比亚悲剧在“非文字说话”的芭蕾舞角逐也能获得充实的默示。 《小夜曲》是一出四乐章的交响芭蕾，属于美国现代芭蕾的中期代表作，1934年6月10日由美国芭蕾舞黉舍的学生首演于纽约州怀特普莱恩斯的FM沃尔伯格庄园，音乐P.I.柴科夫斯基，编导G.巴兰钦；同年12月8日在康涅迪格州哈特福德市的阿弗里纪念剧院初度公演，并加上了G.隆尚设计的布景和J.卢尔卡特设计的服装；1935年3月1日由美国芭蕾舞团首演于纽约的阿德菲剧院；1936年往后的表演丢弃了布景，而1964年表演时则请B.卡林斯卡年夜头设计了服装。作为一部无情节的交响芭蕾，作品的问题取自柴科夫斯基的《C年夜调管弦乐小夜曲》，并按照《小奏鸣曲》、《圆舞曲》、《俄罗斯主题》和《悲歌》这四个乐章的挨次编导和表演，尽管结尾的阿谁乐章带上了某种浪漫而感伤的情调，尤其是那位两次被少年丢弃的少女最终倒地死去，然后又被三位少年高举过甚，挺起腰杆，张开双臂，迎着向阳前进的措置，令人禁不住联想到《吉赛尔》或《天鹅湖》及其生与死的永恒主题。按照编导家自己的话来说，《小夜曲》其实没有玩儿命地去讲什么故事，如不美观你非要说它在讲故事，那也只是音乐和舞蹈在讲述着自己的故事而已；它简简单单，不外是一群舞者在皎洁的月光下，跟着一首美梦的小夜曲翩跹起舞而已。对于不美观众来说，它在视觉上，是28位舞者身着淡蓝色的纱裙在蓝色的布景下翩跹作舞；它在听觉上，是作曲家的第三和第四个乐章倒置了挨次；它在动觉上，则先后呈现了一位女舞者姗姗来迟，然后步履仓皇地走到自己阿谁很是显要的位置上手舞足蹈，而另一位女舞者则一不留心，颠仆在地上这两个意外的 *** ，原本是巴兰钦以现代艺术家随遇而安的惯有心态，将排演中呈现的真实事务如实地搬进了作品之中，但却在不经意中为这个并非戏剧性的芭蕾平添了几分戏剧性和可看性。此外，十七、九、六位等分歧数目女舞者的表演规模，以及男舞者的不期而至等等措置，也一向在国际舞坛上传为美谈，因为这一切也都不是巴兰钦的称心追求，而是按照天天加入排演的舞者人数和性别来自然确定的。 《玲珑剔透》是一部两段式的芭蕾，属于英国现代芭蕾的中期代表作，1966年4月25日由英国皇家芭蕾舞团首演于伦敦考文特花园的皇家歌剧院，音乐E.萨蒂，配器C.德彪西、罗兰－曼努埃尔、J兰切贝利，编导F.阿希顿，服装设计阿希顿，两段三人舞中的第二段为《月球》，由两男一女表演，率先问世于1965年3月24日，由V.洛兰、A.道尔和R.米德表演，而随后首演的三人舞《地球》放在了前面，由两女一男担任，由A.西布利、G.帕金森和B.肖表演。这部作品由两个舞段组成，第一段取名为《月球》，其问世的契机来自英国皇家芭蕾舞团1965年的一台集资晚会。作为该团那时的首席编导家，阿希顿必需创作一个“不太长的作品”。无巧不成书的是，美国宇航员恰在这个时代登上了月球，实现了人类远古以来的胡想。动静传来，他禁不住热血沸腾，更想入非非：一组既如梦如幻，又真实可托的舞蹈意象就这样，在三位“前提”出类拔萃、动作严酷“规范”、“感受”超常细腻、极具“雕塑美感”的芭蕾舞者之间脱颖而出了，更使得芭蕾独有的那种线条美感和人体动作的各种有机转变，最终升华进了这样一个炉火纯青的年夜境界。与此同时，阿希顿持久以来对法国作曲家E.萨蒂音乐的情有独钟，也终于找到了恰倒益处的使用机缘：其钢琴曲《裸体歌舞》中那朦朦胧胧、丁丁冬冬的乐曲声，把月球那遥远而空灵的意象描绘得切确到位且清亮透明。《月球》的年夜获成功促使阿希顿又创作了一个舞段，取名为《地球》，音乐则特邀英国闻名作曲家和批示家J.兰切贝利为萨蒂的另一部乐曲《玄秘曲》配器而成。阿希顿在“音乐上的极端敏感”一向在国际芭蕾舞界有口皆碑，并在这个作品中获得了充实的展示，不仅给人畅若流水般的美感享受，而且为声张英国式的滑稽诙谐和抒情主义立下了汗马功勋，进而使得英国皇家芭蕾舞团能够慢慢进入“世界六年夜一流古典芭蕾舞团之一”的行列。 《丁喷香花园》是一出独幕的芭蕾舞剧，属于英国现代芭蕾的中期代表作，更是心理芭蕾的开山之作，1936年1月21日由兰伯特芭蕾舞团首演于伦敦的默库里剧院，编剧A.图德与H.史蒂文森，音乐E.肖松，编导图德，布景与服装设计史蒂文森，新娘卡罗琳由M.洛伊德饰演，新娘的旧日情人由H.莱恩饰演，新娘非嫁不成的新郎由图德饰演，新郎的旧日情人由P.V.普拉饰演。舞剧的梗概是：出于势利或者其它某种原因，女主人公卡罗琳忍痛辞别了真爱，筹备另嫁他人；在与爱人辞此外晚会上，她又萍水重逢了此前并不体味、未婚夫的旧日情人。皓月当空，苍白无奈，茫茫人海，往来来往仓皇；含情脉脉，苦衷重重，鬼使神差，各奔西东——尽管这两对男女都想在特出这个离合悲欢、交叉重叠的三角恋怪圈之前，同自己竭诚的旧爱再接最后一个吻，但都无法如愿，最终只能是满心尴尬，悻悻离去，只任那位可怜的卡罗琳晕倒在自己并不真爱的未婚夫怀中。作品辞别了所有传统芭蕾舞剧习用的哑剧手势，而仅经由过程切确而细腻的动作设计、四位主人公之间的空间转变，以及孔殷而压制的舞台空气，便将他们身陷上流社会的繁文缛节之中不能自己的处境，以及热血沸腾和百感交集的状况，默示得淋漓尽致。作品采用的音乐是法国作曲家肖松闻名的小提琴与乐队曲《诗》，而它在首演之夜，便被舞评家们誉为“心理芭蕾”的开山之作。 晚期阶段： 《斯巴达克》也是一部气焰恢弘的芭蕾舞剧，搜罗了四幕九场，属于前苏联现代芭蕾舞剧的晚期代表作，1968年4月9日由莫斯科年夜剧院芭蕾舞团公演于该剧院，编剧N.沃尔科夫，作曲A.哈恰图良，编导Y.格里戈洛维奇，布景与服装设计S.维尔萨拉泽，斯巴达克由V.瓦西里耶夫饰演，弗律吉雅由E.马克西莫娃饰演，克拉苏由M.利耶帕饰演，克拉苏之妾爱吉娜由N.季莫菲耶娃饰演。舞剧首要取材于古希腊作家普鲁塔克的同名长篇历史小说，描写了发生在公元前73年古罗马帝国衰败期一个真实而惨烈的故事，但在典型人物和典型情形的设置上亦有所增删。首要情节线索是：众多的色雷斯奴隶为了知足贵族们的血腥癖好而纷纷丧命于角斗场上；为了肃除各类非人待遇，年夜头获得人身自由，他们在奴隶义兵翘楚斯巴达克的身先士卒之下浴血奋战，同以克拉苏为首的罗马军团睁开了这场声势浩荡、气壮山河的正义战争。尽管最后因寡不敌众而三军覆没，他们为自由而战的精神饶暌估垂千古，为后人所铭刻，所传颂，所钦佩，所打动……格里戈洛维奇的版本之所以取得了前所文暌剐的成功，就在于他将前苏联的“戏剧芭蕾”与“交响芭蕾”这两年夜传统通顺贯通贯通，年夜而确保了喜欢看“戏”的不美观众能够在升沉跌荡放诞的戏界冲突中过尽戏瘾，而热衷看“舞”的不美观众亦能在精神焕发的动作张力中称心对劲。 出色的舞段首先应举《斯巴达克的独舞》为例，而且每幕均有,而全剧的独舞则共有九段之多；编导家在舞与情的关系上，尽可能地去为情设舞，以舞带情，确保了在每个 *** 的激越处，问题人物斯巴达克都能有与之相得益彰、技巧高难的出色舞段，以便去宣泄心里深处的独白，塑造英雄人物的形象，并凸起阳刚之气的冲击力和传染力。男女主人公《斯巴达克与弗律吉雅的双人舞》也做到了每幕均有；编导家经由过程对男女之情在生离死别之际的尽情抒发，为奴隶翘楚斯巴达克塑造出加倍丰满悦耳的正面形象；舞段中还年夜量地借用了杂技和技巧的高难动作，不仅将男女主人公的心媾和 *** 默示得酣畅淋漓，而且极年夜地丰硕了古典芭蕾双人舞原有的托举技巧。在群舞的创作方面，该剧则可谓登峰造极，好比第一幕的《40位奴隶的男人年夜群舞》，充实地默示了众多的奴隶们在斯巴达克的号召下揭竿而起，砸碎锁链，奔向自由时的火样 *** ，以及为争夺彻调整放而殊死奋斗的判定决心；这个年夜型男人群舞的规模之巨，气焰之年夜，可为空前进后，为彻底改变芭蕾舞台上积重难返的阴盛阳衰作出了卓越的进献。 今天人们有一种商定俗成的熟悉，根基是以20世纪初发生的现代艺术思潮对芭蕾的影响为分界线，在此之前的以遵循芭蕾原有程式规范和气概特征的作品，无论是舞剧仍是小型作品，都可以说是古典芭蕾；而近代发生的良多芭蕾作品，或在题材选择上有别于以往的选材规模，或在形式长进行了成长立异一一年夜糊口中提炼了动作说话，或年夜其他姐妹舞种领受借鉴了舞蹈语汇和默示手法，形成区别于古典芭蕾的气概样式，这即是所谓"今世芭蕾"、"现代芭蕾"。属于题材转变的如《红色娘子军》，描写的是中国30年月的故事，所以标示为"现代芭蕾舞剧"意指纺暌钩现代糊口的舞剧。题材的转变不成避免地也带来形式的转变，《红色娘子军》领受了戎行生勾算作和中国平易近族舞蹈素材；依戏剧内容而有较年夜打破。按照现代审美不美观念对动作组合进行一些变形措置. 对原有的传统芭蕾形式进行上斗劲年夜的成长转变的芭蕾作品，当属运用交响乐编舞的"交响芭蕾"（如《小夜曲》、《协奏曲》等），和领受现代舞的编舞体例与技巧、动作的作品（如），还有 （搜罗服装的转变，更精练更精练以至只着舞蹈操练服上台） 。 代表作：《火鸟》《春之祭》《时代舞者》